Wenn der eigene Körper das Leinwandmonster ist

Es ist schwer, eine der ersten behinderten Frauen zu vergessen, die ich je auf der großen Leinwand gesehen habe. In der Verfilmung von Stephen Kings Roman „Pet Sematary“ von 1989 leidet Zelda (Andrew Hubatsek), die verstorbene Schwester von Rachel Creed (Denise Crosby), an Rückenmarkshautentzündung. Sie ist hauptsächlich in Rückblenden zu sehen, und Zelda wird zu einem buchstäblichen, metaphorischen Geist, der Rachel während des gesamten Films verfolgt. Zelda ist skelettartig, ihre Wirbelsäule deformiert.

Zelda im Film zu sehen bedeutet, ein Monster zu sehen.

Da ich mit einer Knochenbehinderung aufgewachsen bin, hat mich Zelda völlig erschreckt, da ich keine anderen Frauen mit Behinderungen hatte, auf großen oder kleinen Bildschirmen oder sonst wo, mit denen ich sie vergleichen konnte. Für mich hatte ich nicht nur Angst vor Zelda, weil der Film sie als Bösewicht darstellte, ich hatte Angst, weil ich befürchtete, dass Frauen mit Behinderungen so aussehen würden. Das ist, was ich würde enden wie.

Zelda ist das Beispiel, das ich am häufigsten anführe, aber die Geschichte von behinderten Frauen im Horror hat mehr Zeldas, als den meisten Menschen bewusst ist. Im Gegensatz zu behinderten Männern im Horror, wo Charaktere aus Frankensteins Monster bis Creature from the Black Lagoon als tragische Figuren dargestellt werden, haben weibliche Charaktere wenig Sinn für die ihnen gebotene persönliche Tragödie, werden oft nur als Opfer dargestellt und hängen im Allgemeinen davon ab, wie viel Emotion, die sie hervorrufen wollen (gut oder schlecht, sowohl bei den anderen Charakteren als auch beim Publikum selbst).

Die Mehrheit der entsetzten behinderten Frauen sind Rollstuhlfahrerinnen, wie Joan Crawford in „What Ever Happened to Baby Jane?“ von 1962. Crawford ist die einzige körperlich behinderte Figur des Films, und sie wird häufig von allen Seiten schikaniert und gefoltert. Sogar ihr Make-up ist langweilig und unversöhnlich. Trotz ihres Aussehens und ihrer Behandlung ist sie es still der nichtbehinderte Crawford sitzt im Rollstuhl.

Ein Großteil der Darstellung von Menschen mit Behinderungen im Film, unabhängig vom Genre, schränkt behinderte Charaktere ein, um es einem nichtbehinderten Publikum bequem zu machen. Daher wird davon ausgegangen, dass ein gültiges Publikum von jedem abgeschreckt wird, der „zu“ behindert erscheint. Daher ist es ästhetischer, Crawford in einen Rollstuhl zu setzen, als eine behinderte Person zu zeigen, die klein ist oder einen fassförmigen Brustkorb hat. Wie unsere ständige Diskussion darüber, wie übermäßig dünne Models unmögliche Körperstandards schaffen, erinnern dieselben Filme das behinderte Publikum jedoch daran, dass niemand es überhaupt sehen möchte, wenn Sie Ihre Behinderung nicht verbergen können.

Andere Frauen mit Behinderungen, die im Horror dargestellt werden, werden einfach als schöne Opfer dargestellt, wie Audrey Hepburn in „Wait Until Dark“ von 1964 (ihre Figur ist blind), Kate Siegel in „Hush“ von 2016 (ihre Figur kann weder sprechen noch hören) oder Fiona Dourif in der Serie „Chucky“ (ihre Figur sitzt im Rollstuhl). (Einige Fortschritte sollten jedoch anerkannt werden, insbesondere in Bezug auf Dourifs Darstellung von Nica Pierce, die eine behinderte Figur mit einer vollständig zugänglichen Lebenssituation zeigt, die auch als sexuell ermächtigte Figur dargestellt wird).

Diese Frauen sind oft in Gefahr (und können wahrscheinlich zu den vielen letzten Töchtern des Genres gezählt werden), und jede von ihnen hat eine innere Stärke und einen Einfallsreichtum, die es wert sind, verteidigt zu werden. Und doch ist das Problem, dass jede Schauspielerin, nicht behindert und absolut hinreißend, Rollen spielt, die weiterhin Frauen mit Behinderungen darstellen, die diesen nicht existierenden oder abnormalen Schönheitsstandards nicht entsprechen. Oder, in einfacherer filmischer Sprache: Sie sind es nicht wert, dafür zu werben.

„Tierfriedhof“

Überragende Bilder / Screenshot

Wenn Ihr Körper diesen Standards nicht entspricht, landen Sie bei Zelda. Das ist aber vielleicht nicht so schlimm. Vor ein paar Jahren ist mir etwas Interessantes passiert, und während ich über Behinderungen, die Welt des Horrors und insbesondere „Tierfriedhof“ schrieb, begann ich, Zelda auf eine andere Weise zu verstehen.

Lassen Sie uns insbesondere auf den Film der Regisseurin Mary Lambert zurückkommen. In dem Film spricht Rachel über die Nacht, in der Zelda starb, und wie ein Teil ihrer Trauer darauf zurückzuführen ist, dass sie wollte, dass ihre Schwester stirbt, „nicht nur, damit sie keinen Schmerz fühlt, sondern dass wir keinen Schmerz fühlen. Ableism tendiert dazu, sich von Menschen mit Behinderungen abzuheben, aber ich brauchte trotzdem Jahre, um zu erkennen, dass Rachel Creed tatsächlich eine Ableistin ist. Ja, Zeldas Behinderung ist schrecklich, aber der Film wird nicht aus ihrer Perspektive erzählt, also macht Rachels Perspektive auf ihren Tod ein paar Schritte zum seine Schwester. Später gibt sie sogar zu, dass sie danach gelacht hat. Rachel Creed: Böse.

Zwanzig Jahre später zum Remake von „Pet Sematary“ aus dem Jahr 2019, das es schafft, Zelda noch schlechter zu behandeln. In Kevin Kölschs und Dennis Widmyers Spielfilm wird sie zu einer CGI-technisierten Monstrosität, die in ihrem Schrecken so exzessiv ist, dass es lächerlich ist. Obendrein lässt der Film sie nicht leise in diese gute Nacht hinein, sondern tötet sie, indem er sich in einem Wäscheschacht verfängt. Wenn Rachel Creed nicht darüber lachte, dann zweifellos das Publikum (und in dem Kino, in dem ich diesen Film gesehen habe, waren sie es).

Doch die Darstellung von Behinderung im Horror verbessert sich mehr als jedes andere Genre. Wie bereits erwähnt, priorisieren Filme wie „Hush“ und die letzten beiden „Chucky“-Spielfilme Frauen mit Behinderungen, Frauen mit Behinderungen von Geburt an, und präsentieren sie als einfallsreich und belastbar. Im Fall von „Chucky“ ist Nicas Sexualität ein Wendepunkt für Frauen mit Behinderungen, die sich auf der Leinwand oft nicht als begehrenswert dargestellt sehen. Das wachsende „A Quiet Place“-Franchise und das jüngste „Run“-Angebot geben Schauspielerinnen mit Behinderungen die Möglichkeit, bei ihren Filmen Regie zu führen. Doch diese Filme priorisieren weiße Frauen sowie solche mit der Fähigkeit, auf der Leinwand „zu bestehen“ und/oder ästhetisch konventionell zu sein. Es ist nicht perfekt, aber es ist so viel besser.

Selbst jetzt, fast ein Jahrhundert nach Horrors prominentester Darstellung von behinderten Charakteren (im Guten wie im Schlechten), sieht man beim Betrachten eines behinderten Charakters im Genre allzu oft die offenkundigsten Formen der Darstellung mit Behinderungen. Behinderte Charaktere, insbesondere Frauen, sind immer noch „Freaks“, und bis Hollywood entscheidet, dass nicht alle behinderten Charaktere atemberaubende Schönheitsköniginnen sind, ist es vielleicht an der Zeit, das Monströse für das zu feiern, was er uns geben kann, weit über die Ängste hinaus.

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