Knives Out 2 Review: Eine hinterhältig komplexe Fortsetzung von Knives Out

Wie der träge Southern Detektiv, den er jetzt in den Mittelpunkt zweier fabelhaft unterhaltsamer Uhrwerk-Thriller gestellt hat, ist Rian Johnson nicht zu unterschätzen. Der Bestseller-Autor, Regisseur und Puzzle-Enthusiast hat ein Händchen dafür, sein Publikum auf kunstvoll gemusterte Teppiche zu locken und ihnen dann einen mächtigen Ruck zu geben. Glaszwiebel scheint auf den ersten Blick eine einfachere und weniger elegante Hommage an Agatha Christie als sein Vorgänger, der mörderische und mysteriöse Schläfer Messer raus. Aber anzunehmen, dass Sie weitergekommen sind oder alle Arten des Tricks gesehen haben, den Johnson in seinem Ärmel versteckt hat, heißt, in die gleiche Falle zu tappen wie potenzielle Schuldige, die es wagen, sich mit dem großen Benoit Blanc (einem glücklich reinvestierten Daniel) anzulegen Craig).

Wen langweilt das aktuelle Drumherum des Kulturkampfes Messer raus (all das MAGA-Geschwätz und Wohnzimmergespräch über Einwanderungspolitik) kann sich wieder darüber aufregen, wie Glaszwiebel wird stattdessen explizit zu Beginn von COVID festgelegt, mit einer umfangreichen ersten Runde von Einführungen in Gesichtskleidung und Video-Chats. Nicht einmal Johnson, der erstklassige Schausteller, der er ist, kann mit diesen Erinnerungen an die jüngste, düstere Vergangenheit viel Spaß machen.

Glücklicherweise verschwendet er nur wenig Zeit, um seine neuen Verdächtigen aus der Quarantäne auf eine griechische Insel zu bringen, die so extravagant ist wie der Film selbst. Die Insel, die in einem leuchtenden Turm gipfelt, der buchstäblich mit einer Glaszwiebel gekrönt ist, könnte auch als klassischer Treffpunkt für Bond-Bösewichte dienen. Craig hat den Smoking vielleicht für immer an den Nagel gehängt, aber wie Pierce Brosnan vor ihm ist er wahrscheinlich dazu bestimmt, im Schatten dieser ikonischen Rolle weiterhin zu exotischen Orten aufzusteigen. Blanc könnte jedoch in seiner Gesamtdisposition nicht weiter von Bond entfernt sein. Es ist wieder einmal eine Freude, den Star verwirrt auftreten zu sehen – hier gibt es Momente, in denen er fast die berühmte französische Figur von trifft Herr Hulotdurch die automatisierten Absurditäten eines hochmodernen Rückzugsortes waten – bevor sich diese mentalen Räder heimlich zu drehen beginnen.

Die Insel gehört einem unserer echten Bond-Bösewichte, dem arroganten Milliardär und Tycoon. Miles Bron (Edward Norton), ein Muskia-Typ, hat fünf fast berühmte Gefährten eingeladen, mit ihm in seinem privaten Paradies ein Krimispiel zu spielen. Zu den „Disruptoren“, wie er seine Umgebung nennt, gehören ein von Skandalen geplagtes Model (Kate Hudson), ein besorgter Chemiker (Leslie Odom Jr.), eine YouTube-Persönlichkeit für Männerrechte (Dave Bautista), eine versierte Politikerin (Kathryn Hahn). , und Brons verbitterte ehemalige Geschäftspartnerin (Janelle Monáe). Blanc ist überrascht, seinen Namen auf der Gästeliste zu finden – und Bron übrigens auch. Es stellte sich heraus, dass jemand anderes wollte, dass der berühmte Detektiv an diesem angeblich sorglosen Treffen teilnimmt.

Messer raus ging in schwindelerregender Eile, erschwerte die Kerninteressen seiner Ermittlungen und definierte seine Regeln alle paar Minuten neu; es war alles Teil des hochfliegenden Spaßes des Films. Glaszwiebel dauert etwas länger. Johnson verzichtet auf die übergreifende Fragesequenz, mit der der vorherige Film eröffnet wurde – ein ausgeklügeltes Mittel, das am besten nicht durch Wiederholung verringert wird – und verteilt stattdessen schrittweise die relevante Darstellung. Es gibt viel zu tun: historische Aufzeichnungen, die Motive für ein noch nicht begangenes Verbrechen und eine Hasbro-Box mit wichtigen Hinweisen und Gegenständen, darunter ein Umschlag, eine Serviette, ein Glas, ein Gemälde, eine Armbrust und eine natürlich verschwindende tschechowische Handfeuerwaffe. Es macht alles Spaß in der abendlichen Krimiform, aber es ist schwer, das Gefühl loszuwerden, dass Johnson es diesmal gerader spielt; es hilft nicht, dass seinen späteren Charakteren einiges davon fehlt Clan-Thrombey-Comic-Zing.

Behalte den Glauben. Das etwas langsame Tempo erweist sich als entscheidender Teil von Johnsons Fingerfertigkeit. Die große frühe Wendung von Messer raus – die Art und Weise, wie er das Rätsel Stunden vor dem geplanten Termin zu lösen schien – kann er hier offensichtlich nicht wiederholen. Aber er findet einen Weg zur Wiederbelebung Geist dieser brillanten Subversion, während sich der Film in sich selbst zurückzieht, um Szenen aus neuen Perspektiven wiederzugeben. Es ist eine Art raffiniertes strukturelles Zeitreise-Ding, und es läuft Glaszwiebel Zur Freude seiner hinteren Hälfte, wenn Johnson sich auf sein Talent einlässt, Erwartungen zu untergraben und Spiele in Spiele zu verschachteln. Noch mehr als die vorherige Blanc-Umfrage scheint diese darauf ausgelegt zu sein, wiederholtes Anschauen zu belohnen; Der volle Rückstoß wird selbst für die unangenehmsten Szenen neue Ebenen freilegen.

Wenn hinter dieser Offenheit aus Rauch und Spiegeln ein ideologischer Rahmen steckt, dann ist es ein bescheidenes Misstrauen gegenüber den Stinkreichen. Hier manifestiert sich Johnsons Klassenbewusstsein als ein scharfer Spieß von Raubrittern des Tech-Zeitalters, die davon besessen sind, „die Welt in die Luft zu sprengen“, im übertragenen Sinne, der allzu leicht wörtlich werden könnte. Es ist einfach ein guter, gesunder Spaß, das Ego der Milliardärsklasse aufzusaugen. Aber Messer raus erwies sich als rührender in der Art und Weise, wie es dieses Element in den Vordergrund rückte; Es war der geheime Schlüssel zur Resonanz des Films, ein cleverer komödiantischer Thriller, der seine Klassenpolitik durch Ana de Armas‘ ziemlich berührende Darstellung von essentiellem Anstand im Angesicht von Gier und falscher Philanthropie zum Ausdruck brachte. Glaszwiebel Am Ende opfert es etwas von dieser erschütternden Tarnung auf dem Altar seiner größeren, knorrigeren, verdrehteren Fortsetzungsarchitektur. Es ist eher eine Maschine.

Dennoch könnten wir solche geschickten, intelligent konstruierten Apparate verwenden. Was Glaszwiebel Konserven ist der wesentliche alt-neue Reiz von Messer raus. Johnson hat die Formel für dieses klassische Genre noch einmal optimiert, indem er all den Nervenkitzel liefert, den man von einem enträtselten Mysterium erwartet, während er gleichzeitig zeitgenössische soziale Probleme anspricht und den vermeintlichen Verlauf einer Erzählung munter umgeht. Er ist eine seltene Generation von Hollywood-Hitmachern, ein Publikumsliebling-Mastermind. Wie kann man der Öffentlichkeit mehr von dem geben, was sie mag, und sie gleichzeitig überraschen? Glaszwiebel ist die Antwort. Nur ein Trottel würde gegen einen erneuten Erfolg von Johnson wetten.

Glaszwiebel beginnt am 2. Dezember mit dem Streaming auf Netflix und wird zu einem unbekannten Zeitpunkt vorher in den Kinos eröffnet. Unsere Berichterstattung über das Toronto International Film Festival wird die ganze Woche fortgesetzt. Um mehr über die Schriften von AA Dowd zu erfahren, besuchen Sie bitte seine Autorenseite.

Empfehlungen der Redaktion