Park Chan-wook wollte, dass mehr Menschen seine Filme genießen, also gab er Sex und Gewalt auf

Ist Park Chan-wook schlaff geworden?

Diese Frage mag jedem, der mit der farbenfrohen Gewalt und der verstörenden Sexualität im Zentrum seiner Arbeit vertraut ist, drastisch erscheinen. Beginnen Sie mit der „Rache-Trilogie“: von mehreren Selbstmorden in „Sympathy for Mr. Vengeance“ (2002) über die Ein-Mann-Armee, die in „Oldboy“ (2003) ein Meer von Schergen abschlachtet, bis hin zu einem Ehemann, der seine Frau vergewaltigt Tisch in „Lady Vengeance“ (2005) konstruiert der südkoreanische Autor seine eigene Ästhetik aus dunklem, viszeralem Material, das den starken Wunsch seiner Protagonistinnen, die Kontrolle über ihre Situation zu übernehmen, verstärkt.

Derselbe Impuls hallt durch sein blutiges Vampirdrama „Thirst“ und die verdrehte Erotik von „Stoker“. Sogar seine romantische Komödie „Ich bin ein Cyborg, aber es ist okay“ aus dem Jahr 2006 enthält eine Sequenz, in der ein abgemagerter Krankenhauspatient halluziniert, er würde auf der Krankenstation einen Amoklauf veranstalten.

Doch hier kommt „Decision to Leave“, ein schicker und eleganter Noir über einen Detektiv (Park Hae-il), der eine mysteriöse Witwe (Tang Wei) untersucht, die möglicherweise etwas mit dem Tod ihres Mannes zu tun hat oder auch nicht. David Ehrlich von IndieWire nannte es „den romantischsten Film des Jahres“, als der Film in Cannes uraufgeführt wurde und als bester Regisseur für Park ausgezeichnet wurde. Ein paar Monate später wählte Südkorea „Decision to Leave“ als offiziellen Oscar-Eintrag aus, eine Premiere für den Regisseur in seiner 30-jährigen Karriere. Plötzlich hat ein Filmemacher, dessen Arbeit sowohl glühende Fan-Anbetung als auch Abscheu hervorruft, das Potenzial, von der breiteren Masse umarmt zu werden, die er verdient.

So sieht es jedenfalls Park. „Ich dachte immer, ich würde Liebesgeschichten schreiben“, sagte er durch einen Übersetzer beim Toronto International Film Festival, wo „Decision to Leave“ seine Nordamerika-Premiere feierte. „Aber irgendwann habe ich gemerkt, dass das niemand über meine Filme sagt. Sie lachen sogar, wenn ich so einen Kommentar mache, und nehmen es als Witz. Ich habe darüber nachgedacht, warum. Meine Einschätzung war, dass es vielleicht die Gewalt und die Nacktheit waren wirklich an der Spitze von allem. Es war einfach zu laut, zu grafisch. Diesmal musste ich diese Dinge wirklich beherrschen, um etwas anderes zu zeigen.

Das soll nicht heißen, dass es „Decision to Leave“ an Biss mangelt. Die zentrale Erzählung hat eine Aura des Untergangs, die sie allmählich verschlingt, während sich die Stücke stapeln, und die fragliche Aufstachelung zum Tode wiederholt sich mehrmals im Kopf des Detektivs, obwohl nichts im Film das Niveau von PG-13-Störungen übersteigt. „Es ist mir wichtig, dass Teenager diesen Film sehen können“, sagte Park. „Aber was mir noch wichtiger ist, ist, dass erwachsene Zuschauer, die sich bisher geweigert haben, meine Filme zu sehen, weil sie sie eklig oder zu blutig fanden – wenn sie sich eingeladen fühlen, ins Kino zu kommen und meinen Film anzusehen, bedeutet mir das sehr viel.

Seit Jahren wird Parks Werk neben „Ring“ und „Battle Royale“ mit anderem asiatischen „Extremkino“ in einen Topf geworfen. Park mochte diese Klassifizierung nicht. Einst ein angehender Kunstkritiker, sagte er lange, dass sein Wechsel zum Film nach einer Vorführung von „Vertigo“ erfolgte, einem Film, dem „Decision to Leave“ zu verdanken ist. „Ich habe nur die Filme gemacht, für die ich leidenschaftlich war“, sagte er. „Wir brauchen keine solche Kategorisierung oder Markenbildung, damit asiatische Filme einem größeren Publikum zugänglich gemacht werden.“

Nichtsdestotrotz ist Park misstrauisch gegenüber den entfremdeten Fans, die in seine frühere Arbeit investiert haben. Bei TIFF freute er sich über ein Treffen mit „einer kaukasischen Frau, die mich erkannte und sagte, sie habe meinen ersten Spielfilm gesehen, was selbst für das koreanische Publikum wirklich selten ist. Das hat mich sehr gefreut.

„Abreiseentscheidung“

HIFF

Er hoffte, dass selbst diese Diehards seine komplizierte Erzählweise in „Decision to Leave“ genießen würden. In all seinen Filmen schwelgt Park in den langsamen Aufbauten und versteckten Informationen, die spätere Szenen beeinflussen. In diesem Fall bildet dieser Prozess die verbotene Romanze zwischen Polizist und Verdächtigen im Zentrum der Geschichte. „Der Prozess der Lösung des Rätsels ist vollständig mit dem Prozess der Verliebung dieser beiden Protagonisten verschmolzen“, sagte er. „Das war von Anfang an das Ziel. Ich habe den Mystery-Teil nicht getrennt von den anderen Szenarien angegangen.

Tatsächlich zeichnet sich „Decision to Leave“ dadurch aus, dass es dieses Mysterium als zweitrangig gegenüber der Dynamik zwischen dem potenziellen Paar behandelt. Die Vermessungsschicht ist ein Trojanisches Pferd für intimere Entwicklungen im letzten Drittel. „Mein Film beginnt als Film Noir und endet als Romanze“, sagte Park. „Die meisten Film Noir sind zu besessen davon, die Stimmung zu bestimmen und sich auf die dunkle Stimmung zu konzentrieren. Es gelingt ihm nicht, die multidimensionalen Facetten des Lebens hervorzuheben.

Park wies auf „Double Indemnity“ als eine wichtige Ausnahme hin – ein weiterer Film mit DNA überall in „Decision to Leave“ – und ließ sich auch von Martin Becks schwedischen Kriminalromanen aus den 1960er Jahren inspirieren. „Ich glaube nicht, dass es viele Filme gibt, die es geschafft haben, diese Stimmung und Stimmung so gut in der Literatur auf die Leinwand zu übertragen“, sagte Park.

Park schrieb den Film mit Jeong Seo-Gyeong, der mit dem Regisseur an einem Großteil seiner Arbeit, die auf „Lady Vengeance“ zurückgeht, zusammengearbeitet hat. Das Paar erweiterte die Geschichte in kurzen Ausbrüchen per E-Mail. „Am Anfang gab es kein vorgeplantes Konzept“, sagte Park. „Ich sagte, OK, ich möchte, dass dieser Film die Geschichte eines Polizisten erzählt, der sich in die Frau verliebt, die er trifft, während er einen Mordfall untersucht. Ich möchte sowohl die Ermittlungsseite als auch die romantische Seite erzählen, als ob es so wäre eine einzige Geschichte. Jeong schlug vor, der Witwe ein chinesisches Schriftzeichen zu geben, damit sie versuchen könnten, Wei auszuwählen, eine Schauspielerin, mit der Park schon seit Jahren zusammenarbeiten wollte. „Das war die erste Entscheidung, die wir getroffen haben“, sagte Park Dort begannen wir – ohne Schlussfolgerung im Sinn – mit dem Schreiben.“

Der Beifall für „Decision to Leave“ folgt der weltweiten Anerkennung durch Parks Kollegen Bong Joon-ho (Park produzierte Bongs „Snowpiercer“). Als Bongs „Parasite“ als erster nicht-englischer Film Oscar-Geschichte schrieb, der den Oscar für den besten Film gewann, sagte Park, „machte er das Unvorstellbare möglich“. Er nannte es „einen monumentalen Moment in der Geschichte des Kinos“.

Aber er hatte seine eigenen Ambitionen für die „Entscheidung zu gehen“. Er tadelte die Akademie dafür, dass sie im Laufe der Jahre nicht viele nicht-englischsprachige Künstler benannt hatte, und bemerkte, dass die Besetzung von „Parasite“ brüskiert worden sei, und fügte hinzu, dass ihre eigenen Stars etwas Besseres verdient hätten. „Es wird eine weitere Hürde, eine noch größere Hürde, für Schauspieler, die eine andere Sprache sprechen, anerkannt zu werden“, sagte er. „Die Akademie muss in der Lage sein, Schauspielerei über die Sprache hinaus zu beurteilen. Das wäre etwas ganz Besonderes. Jetzt, wo ich in einer Position bin, von der ich träumen kann, kann ich mir vorstellen, dass meine Schauspieler gewinnen können.

Natürlich sind die Schauspielkategorien dieses Jahr besonders wettbewerbsfähig, und ein Großteil der Aufregung um „Decision to Leave“ dreht sich um Park selbst. Aber der Regisseur warnte, es gebe keinen Grund anzunehmen, dass seine früheren Sensibilitäten durch subtilere Ansätze beiseite geschoben worden seien.

„Ich hatte nicht die Absicht, diesen Film als ersten Film für das nächste Kapitel meiner Karriere zu machen“, sagte er. „Mein nächster Film könnte sehr gut meinen vorherigen Filmen ähneln.“ An diesem Punkt könnte er einige neue Bewunderer für die Fahrt haben.

MUBI bringt „Decision to Leave“ am Freitag, den 14. Oktober in die Kinos.

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