Les Oscars deviennent mondiaux et „Parasite“ n’était que le début

Dans la saison des Oscars moderne, il y a deux camps : l’un veut voir le cinéma de studio hollywoodien de la vieille école revenir au premier plan, avec „Top Gun : Maverick“ en tête. L’autre, galvanisée par le succès de „Parasite“, „Roma“ et „Drive My Car“ et leur migration au-delà de la catégorie Meilleur long métrage international, souhaite voir l’Académie embrasser davantage le cinéma international.

Ce côté de la conversation va s’accélérer dans les mois à venir. Le crossover indien „RRR“ n’a pas été soumis par son pays, mais pourrait avoir du potentiel dans les principales catégories, y compris le meilleur film. Park Chan-wook, lauréat du prix du meilleur réalisateur à Cannes, pourrait entrer dans la même catégorie pour les Oscars avec la soumission coréenne „Decision to Leave“. Lea Seydoux peut obtenir une campagne de la meilleure actrice pour „One Fine Morning“. Toutes ces possibilités et bien d’autres sont sur la table – si certaines facettes de l’Académie peuvent surmonter leur stigmatisation persistante avec les films en langue étrangère.

Bill Kramer, le nouveau PDG de l’Académie des arts et des sciences du cinéma, a soigneusement pataugé dans le fossé dans le but de plaire aux deux contingences. Au cours des dernières semaines, Kramer s’est rendu dans des festivals du monde entier et a redoublé d’efforts pour impliquer les 25% des membres de l’Académie qui vivent en dehors des États-Unis.

Ces efforts, associés aux tentatives de l’Académie de diversifier ses sources de revenus avec des financements étrangers, indiquent l’avenir mondial de l’organisation, que certains films soient ou non retenus.

„L’Académie honore le cinéma international depuis les années 1940“, a déclaré Kramer autour d’un café au Telluride Film Festival plus tôt ce mois-ci, faisant référence au premier Oscar en langue étrangère décerné en 1947. „Je vois vraiment l’Académie comme une sorte d’introduction du États-Unis vers Fellini, De Sica, Rossellini, Kurosawa. Au début, nous avons vraiment exposé les cinéastes internationaux de manière importante, donc cela a toujours été une priorité pour nous. Puis il a fait marche arrière pour préciser – sans nommer de noms, bien sûr – que l’adoption du cinéma international ne s’est pas faite au détriment des succès au box-office qui ont également gagné du terrain aux Oscars.

„J’adorerais voir des films populaires nominés dans l’émission“, a-t-il déclaré. «Je pense que nous le ferions tous. J’adore que nous ayons 10 nominés pour le meilleur film. L’un des objectifs est d’avoir une grande variété de films dans cette catégorie. Nous voulons tout.

Bong Joon-ho pose avec ses Oscars lors de la cérémonie 2020

Getty Images

Une grande partie de l’infrastructure des récompenses est la même. „Je ne veux pas que ce genre de films gagner„, m’a dit un publiciste vétéran des récompenses avec un portefeuille diversifié, “ mais je veux qu’ils soient nominés, afin que les gens regardent l’émission. „

C’est un plaidoyer désespéré pour un programme qui a attiré 16,6 millions de téléspectateurs en mars, une formidable augmentation de 73% par rapport à l’édition 2021, mais plus ou moins même avec les chiffres de 2020 et pas particulièrement impressionnant selon les normes de la télévision événementielle (le Super Bowl de cette année comptait en moyenne 112,3 millions de téléspectateurs ). Kramer a assuré aux électeurs de l’Académie que l’émission intégrerait les gagnants de l’artisanat après la décision embarrassante de l’année dernière de les retirer des ondes, mais si l’émission ne célèbre pas les films à succès commercial que le grand public connaît, elle devra trouver un autre moyen d’attirer L’Académie a confié cette énigme particulière aux producteurs de l’émission 2023, Glenn Weiss et Ricky Kirshner. Selon Kramer, l’attrait de la télédiffusion n’a pas à tourner autour des films nominés. „Une expansion de notre réflexion sur notre engagement international ne signifie pas nécessairement sur la télédiffusion des Oscars“, a-t-il déclaré.

Kramer fait le tour depuis qu’il a été embauché de son perchoir en tant que directeur et président du Musée de l’Académie en juin. Il est en contact avec autant de membres de la presse et de l’industrie que possible, leur assurant que Will Smith giflant Chris Rock n’était pas le glas des Oscars. Au lieu de cela, c’était une métaphore d’un appel au réveil plus large : cette institution insulaire d’Hollywood devait sortir de sa tour d’ivoire et s’engager avec le monde. Ce mois-ci, Kramer a fait honte à de nombreux jet-setters en voyageant de Venise à Telluride et Toronto en l’espace d’une semaine, et il a déclaré que ce n’était que le début des efforts pour approfondir l’identité internationale de la saison des récompenses.

L’Académie, qui possède un bureau au Royaume-Uni, continuera de montrer son visage lors de festivals à Londres, Copenhague et Busan, entre autres. „Vous allez nous voir beaucoup plus sur tous ces marchés“, a déclaré Kramer. „Tout cela est en mouvement et en croissance – comment nous nous connectons avec les membres, comment nous allons aux festivals de cinéma, la façon dont nous éduquons les membres internationaux sur la façon dont ils peuvent être éligibles aux Oscars.“

Lors d’une réunion de tous les membres de l’Académie le week-end dernier, la présidente nouvellement élue Janet Yang a annoncé que l’organisation avait embauché Dilcia Barrera, une ancienne programmeuse de Sundance et LACMA, en tant que vice-présidente principale des relations et des récompenses avec les membres de l’Académie ; ses tâches consistent à répondre aux questions relatives à la catégorie Reportage international, y compris les problèmes épineux liés aux qualifications linguistiques. (Un membre de l’Académie du Nigéria, où la plupart des films sont en anglais, a posé une question qui a motivé l’annonce.) Le rôle ajoute également une ressource centrale pour les films internationaux qui souhaitent progresser dans d’autres catégories.

„Je pense que vous verrez différents types de cinéastes honorés aux Oscars“, a déclaré Kramer. Il a refusé de dire si les règles pour les soumissions internationales aux Oscars seraient modifiées à l’avenir, mais ce serait une prochaine étape logique dans l’évolution du processus.

L’organisme cinématographique de chaque pays est autorisé à soumettre un seul film pour la catégorie en langue étrangère et ce depuis des décennies. Cela signifie que l’Académie externalise la qualification et reste à la merci de pays qui ont parfois des critères discutables. Cela a conduit à des situations extrêmes comme l’Iran, qui a emprisonné des cinéastes dissidents comme Jafar Panahi et Mohammad Rasoulof, mais s’étend à d’autres scénarios déroutants dans lesquels l’espoir le plus évident d’un pays aux Oscars est exclu (voir: le „RRR“ de l’Inde et le favori roumain de Cannes “ RMN »). L’Académie pourrait envisager une refonte complète de ce système, peut-être en étendant sa présence au festival pour inclure ses propres comités internationaux.

Quoi qu’ils décident de faire, Kramer se penche sur la possibilité d’un changement, et l’industrie a commencé à le remarquer. Ils embrassent l’arrivée d’un joueur d’équipe qui voit la survie des Oscars comme celle qui nécessite d’embrasser sa base, pas de l’aliéner. „Il semble être un grand penseur en termes de compréhension internationale des choses“, m’a dit Julie Huntsinger, directrice de Telluride. „Nous sommes impliqués dans exactement la même chose – promouvoir et mettre en valeur le meilleur du cinéma, avec un regard tourné vers l’avenir.“

Comme une grande partie de l’industrie, Kramer a embrassé la victoire du meilleur film 2020 pour „Parasite“ en 2020. „Les gens ont commencé à ressentir différemment le cinéma international, s’ils ne s’y engageaient pas déjà“, a-t-il déclaré. „Je vois cela comme un additif et une croissance pour nous, pas au détriment d’incroyables films hollywoodiens.“

Dans les ajouts les plus récents à l’adhésion à l’Académie, qui ont augmenté le nombre de membres au-delà de 10 000, près de 50 % sont internationaux (environ 200 personnes). „Nous avons tellement accès aux films internationaux maintenant, et le streaming y est pour beaucoup“, a déclaré Kramer. „Cela devient notre univers cinématographique d’une manière que je ne pense pas que c’était il y a cinq ou dix ans. Nos membres commencent à le refléter. Quand je pense à certains des grands films de l’année dernière – „Drive My Car“, „A Hero“, „Worst Person in the World“, „Parallel Mothers“ – ils ont été discutés autant que „CODA“ a été discuté parmi nos adhésion.“

Certains peuvent contester la désignation de ces titres comme «grands», bien que la saison des récompenses soit devenue plus holistique. Les membres peuvent diffuser toutes les soumissions sur la salle de projection de l’Académie, un terrain de jeu équitable où les candidatures internationales ont tout autant de chances d’être vues.

„Décision de départ“

Avec l’aimable autorisation du Festival de Cannes

Si un film en langue étrangère perce la conversation des Oscars, il peut se répercuter pendant des années. L’entrée coréenne de cette année, „Decision to Leave“, place l’auteur de genre de longue date Park Chan-wook sur une plate-forme construite par le succès de „Parasite“ de Bong Joon-ho il y a deux ans. Ce phénomène a également jeté les bases d’autres réussites coréennes, notamment „Squid Game“ sur Netflix.

„“ Parasite „a rendu possible ce qui était impossible à imaginer“, a déclaré Park dans une interview avec IndieWire du TIFF, où „Decision to Leave“ a fait sa première nord-américaine. „Sans ‚Parasite‘, je ne pourrais pas imaginer mon film traverser. Ce fut un moment monumental dans l’histoire du cinéma.

Les attentes de Park pour l’Oscar du film ont augmenté depuis Cannes. Il a exprimé le désir de voir ses acteurs concourir dans les catégories de performance principales et était heureux que son travail soit adopté au-delà de la communauté du genre qui a célébré „Oldboy“ et ses autres entreprises plus sanglantes pendant des années. „Beaucoup de films asiatiques ont été consommés par Les téléspectateurs occidentaux dans une catégorie de „films extrêmes“ », a-t-il déclaré. „Après l’essor de Netflix, j’ai l’impression que la résistance du public étranger aux sous-titres s’est atténuée et que des films asiatiques plus diversifiés ont été présentés à un plus grand nombre de publics. Le temps est venu.“

Si Park peut entrer dans la catégorie Meilleur réalisateur avec son chaudron coréen, cela ouvre d’autres questions sur les prétendants de cette année : pourquoi ne pas pousser pour l’auteur polonais de 84 ans Jerzy Skolimowski, dont le drame d’âne presque muet „EO“ a remporté le prix du jury à Cannes et est devenu la soumission polonaise au cours de l’été? Le réalisateur de « RRR » SS Rajamouli pourrait-il les rejoindre ?

Bien sûr, certains membres de longue date de l’Académie désireux d’embrasser „The Fabelmans“ de Steven Spielberg peuvent être menacés par l’idée que le bastion d’Hollywood cède la place aux industries cinématographiques d’autres nations. Kramer a fait de son mieux pour apaiser cette peur. « Nous sommes une organisation internationale », a-t-il déclaré. « Si vous regardez notre musée, en termes de cinéma international par rapport au cinéma national, c’est comme une répartition 25-75. Si vous regardez toutes nos projections et expositions. Spike Lee sera remplacé par Agnès Varda, Miyazaki est désormais l’histoire du cinéma noir américain. Les gens voient cela comme une conversation transparente, et non l’un ou l’autre.

« RRR »

Divertissement DVV

Il a ajouté que la croissance internationale de l’Académie avait également un avantage pour son activité. L’Académie fonctionne avec un budget de 180 millions de dollars, dont 130 millions de dollars provenant de tout ce qui concerne les Oscars; 40 millions de dollars supplémentaires proviennent du musée et de son gala de financement, tandis que des flux supplémentaires proviennent des cotisations des membres et d’autres revenus accessoires.

Bien que les Oscars n’aient pas généré beaucoup de revenus internationaux, la tournure optimiste de Kramer est que l’opportunité de l’Académie réside dans la croissance à l’étranger plus que partout ailleurs. De récents partenariats internationaux sur des subventions et d’autres initiatives avec Cinecitta, Rolex et Televisa en témoignent.

„Les Oscars sont diffusés dans le monde entier, nous avons donc déjà de solides partenariats internationaux autour de l’émission“, a-t-il déclaré. „Cela ne signifie pas nécessairement que nos fiançailles seront liées aux Oscars. Cela pourrait l’être, selon ce qui est nominé cette année-là, mais nous sommes bien plus qu’un simple spectacle en une seule nuit.

La fixation de Kramer sur la croissance aide certainement à détourner l’attention du désordre de l’émission de l’année dernière – les catégories non télévisées, les mauvaises blagues, le Slap. Les prétendants de cette année pourraient encore changer la teneur de la conversation, mais l’émission de mars aura le dernier mot sur le prochain chapitre des Oscars.

„Tout ce que je peux dire à ce sujet, c’est que nous avançons et nous avons avancé“, a déclaré Kramer. „Le ressac de l’an dernier ne nous aide pas.“

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