Hulus „Deep Water“ stellt Ben Afflecks Sexappeal wieder her

Filme über all die Dinge, die Erwachsene einander antun, auch wenn es kein perfekter Film ist, werden immer seltener. Wie ich sie vermisst habe.

„Indecent Proposal“- und „Fatal Attraction“-Regisseur Adrian Lyne unterbrach seine 20-jährige Pause vom Filmemachen, um den Thriller „Deep Water“ der Schriftstellerin Patricia Highsmith zu adaptieren. Es ist nicht perfekt, aber es macht Spaß – und Spaß für Erwachsene. Viele bei Sommer gemacht das Fehlen von Sex in großen zeitgenössischen Filmen; Hier gibt uns Lyne einen Vorgeschmack darauf, was wir in einem vermeintlich düsteren, ausgereiften Blockbuster wie „The Batman“ vermissen. Lynes Filme waren schon immer hervorragend darin, abartige Emotionen und sexuelle Manipulationen darzustellen, und es ist schwer, auch hier nicht von ihren Fähigkeiten beeindruckt zu sein, wenn auch widerwillig. (Ein Großteil des Films ist sehr albern, manchmal unbeabsichtigt.)

„Deep Water“ erkundet seine beiden magnetischen Hauptfiguren, gespielt von Ana de Armas und Ben Affleck, auf eine Art und Weise, wie teurere Unterhaltung es größtenteils aufgegeben hat. Nachdem ich „Batman“ erwähnt habe, kommt Ihnen der Aufbau dieses Films wahrscheinlich bekannt vor: Ein zurückgezogener Mann (gespielt von einem ehemaligen Batman) steht kurz vor der Selbstzerstörung und kann nur von einer Frau gerettet werden, die sich nicht einschüchtern lässt oder von ihm beherrscht. Und doch haben mehrere Regisseure Wege gefunden, die Beziehung zwischen einem selbstzerstörerischen Mann, der sich als Fledermaus verkleidet, und einer selbstbewussten Frau, die sich als Katze verkleidet, weniger ungewöhnlich und interessant zu gestalten als die Beziehung im Herzen von Highsmiths Mysterium.

Lyne ist intelligent: Im Allgemeinen finster, aber selten schmierig, liebt er nicht nur seine oft verräterischen weiblichen Hauptdarsteller, sondern auch die Art und Weise, wie sie und seine männlichen Hauptdarsteller miteinander umgehen. Melinda (de Armas) und Vic van Allen (Ben Affleck) sind viele Dinge, aber sie sind nicht ohne Leidenschaft.

Wie die meisten guten Regisseure beschäftigt sich auch Lyne mit dem Prozess – eher zeigen als erzählen – und wo andere Filme die verschiedenen Stadien zeigen, die einen gewagten Mord oder Überfall bewerkstelligen, zeigt uns Lyne, wie Melinda und Vic versuchen und scheitern und es versuchen auf angenehme und unangenehme Weise wieder unter die Haut gehen. Vic bringt Melinda dazu, ihre frühreife Tochter zu verwöhnen, während sie ihre Mutter quält; Melinda flirtet mit einer Reihe dummer, engelhafter Männer, die halb so alt sind wie Vic, und schläft dann mit ihnen. Aber als sie zusammen im Auto sitzen, beißt Melinda einen Teil eines Apfels ab und gibt ihn Vic; nach einer ihrer außerehelichen Affären raucht sie eine eklatante postkoitale Zigarette bei ihm; sie schüchtert ihn ein, bedroht ihn und lockt ihn mit Sex. Auf jede erdenkliche Weise trotzt sie ihrer Distanz. Wenn es funktioniert, schlafen sie zusammen und nicht mit anderen Menschen.

Vic hingegen ist zurückhaltend und überlegen. Afflecks Charakter scheint buchstäblich alles unter seiner Kontrolle zu haben, und als er einem von Melindas glücklosen Verehrern erzählt, dass er ihren letzten Liebhaber ermordet hat, glauben ihm die meisten von uns. (Das klingt höchstwahrscheinlich falsch, aber Afflecks sichere Lieferung lässt uns raten.) Er ist ein Mann, der sich selten gehen lässt, sehr zur Frustration seiner Frau. Aber als sich die Gelegenheit ergibt, einen von Melindas Freunden zu ermorden – und damit mit ziemlicher Sicherheit davonkommt –, lässt er sich mit der gleichen Hingabe gehen, die Melinda so oft versucht, von ihm zu bekommen.

Diese Zutaten sorgen für einen sehr interessanten Krimi. Der “geheimnisvolle” Teil hier ist nicht, wer es getan hat oder wie, sondern warum und ob er erwischt wird oder damit davonkommt. Diese letzte Frage ist der Motor, der „Deep Water“ antreibt, und weil sie aus einem Roman von Highsmith stammt – sie schrieb unter anderem „The Talented Mr. Ripley“ und seine Fortsetzungen, über einen sozial schüchternen Kletterer, der seinen ermordet Weg durch die obere Kruste der Mitte des Jahrhunderts – Vic könnte sterben oder ins Gefängnis gehen. Oder er muss sich nur mit seinem eigenen Bewusstsein auseinandersetzen, so wie es ist.

Im Gegensatz dazu ist „The Batman“ ein absoluter Krimi, der wie „Deep Water“ mit großartigen Schauspielern gefüllt ist – Robert Pattinson, unser seltsames Idol eines führenden Detektivs, die schöne Zoe Kravitz als sein Liebesinteresse und Paul Dano als ein böser Serienmörder. Aber Sie fragen sich nie, was passieren wird oder warum, selbst bei einer grausamen Verfolgungsjagd oder einem Straßenkampf. Batman wird den Bösewicht fangen, der zum Philosophen über das Töten von Menschen zum Spaß wird; Gebrochene Beziehungen werden nicht mit vertrauten, persönlich kenntnisreichen Gesten, sondern mit langen, unbeholfenen Monologen repariert.

Das war nicht immer so, wie die 81-jährige Lyne weiß und beweist. Film ist ein visuelles Medium; In der Zwischenzeit ist es die seltene TV-Show, die Sie dafür bestraft, dass Sie nicht immer Ihre volle Aufmerksamkeit auf den Bildschirm richten. In “The Batman” können Sie diesen Aspekt des Einflusses des Fernsehens auf den Film sehen – seine Charaktere kollidieren nicht emotional, es sei denn, sie kündigen es verbal an und erzählen von ihren Verführungen oder Zurückweisungen.

In „Deep Water“ geht es selbst bei diesen Verführungen und Zurückweisungen um etwas anderes. Der Biss eines Apfels erinnert Melinda an Vic, dass sie immer noch eine gewisse Autorität über ihn hat, obwohl er überlegen und zurückgezogen ist. Sie kann es für sie in die Luft jagen, und es macht ihn verrückt, und er mag es, und sie ärgert ihn, weil er es mag. Was Lyne sowohl in ihrem neuen Film als auch in ihrem Katalog demonstriert, ist, dass es in der Kochtopfunterhaltung einen künstlerisch interessanten Platz für komplizierte Charaktere gibt, deren Innenleben nicht allein durch Dialoge erkundet werden können. Zu erkennen, dass es nicht beschämend oder lustvoll ist, sondern ein weiteres Set von lebenswichtigen künstlerischen Werkzeugen. In der Hoffnung, dass sie zurückkommen.